你们都喜欢什么样的婚纱照(什么样的婚纱照高级感)

不久前,我们这里举办了一场《婚照展览》,人气持续高涨。

展览展出的是本市照相行业5位高级摄影技师殷孟珍、吴兆华、谢荣生、王伯杰和岑永生40年来拍摄的婚照集锦。在此次展览的策展人郭金荣看来,婚照是人生婚姻中最具仪式感的表征,也是时代流行文化的印记。

从中山装到婚纱,从黑白胶片到彩色胶片再到数码照片,40年40幅作品,既记录下了普通人的幸福瞬间,也展现了中国婚照的变迁。

“红太阳”奖励一套房

展览的40幅作品中,有一幅格外引人注意:作品中左边的照片是徐子良夫妇于1980年拍摄的婚照,右边则是这对夫妇2018年以同样的姿势、风格复原拍摄的。

在改革开放后,中国照相业老字号王开照相馆恢复婚纱摄影业务,徐子良与夫人是第一批客人。

在20世纪30年代,王开照相馆的主打产品就是婚纱照,拖尾婚纱、捧花、珍珠项链曾是当时王开结婚照的标配。

为了恢复婚纱照,王开照相馆特意请上海有名的“朋街女子服装店”的退休老师傅回忆并画了婚纱图纸,再由“朋街”做出了改革开放后上海的第一件婚纱。徐子良与夫人所穿的,正是这件婚纱。

王开的婚纱照摄影引领了上海甚至是全国婚照的潮流。当时,王开甚至做起了婚纱的生意,一件婚纱300元,王开把婚纱卖到了全国各地的照相馆。

同为特级照相馆的人民照相馆也在改革开放后恢复了婚纱照摄影,并且从香港购入了婚纱。一家在南京路,一家在淮海路,整个80年代,王开照相馆和人民照相馆的生意都极为红火。

王开照相馆(摄影公司)原艺术总监王伯杰向记者回忆,当时王开每天限量拍摄60对,供不应求,人们开业前一两个小时就在门口排队,晚了根本开不着票。“甚至需要找关系插队拍摄。”

王开的婚照一天拍摄量最多高达284对(包含2家分店),曾创下上海照相馆单日婚纱照的历史新高。

也正是这个时候,王伯杰被调到王开照相馆。“拍摄量太大了,我被调过去支援。”

摄影师也在拍摄手法上进行创新。原来婚照拍摄角度基本局限于“双全”(新郎新娘全身照)、“双半”(新郎新娘半身照)、“女单”(新娘单人照),新郎新娘几乎都是正面面向镜头的姿势。略显呆板的拍摄模板在一点点地改变,洋溢时代气息的“爱恋”图像表征逐步显现。

王开照相馆的“红太阳”结婚照也算是80年代的“网红照片”。照片的背景是金黄红透的旭日初升,前景则是身着婚纱和西装的一对恋人含情而又充满朝气的形象,突出的形式感契合了昂扬的时代精神特征,立即引发了人们的关注。

王伯杰告诉记者,“红太阳”作品推出后,便成为当时人们来王开的必拍之照,甚至全国很多照相馆也开始模仿这一创意。“红太阳”为王开照相馆赢来一年200万元的净利润,创作这一作品的摄影师还被公司奖励了一套房产。

人物被“梦幻”成时尚明星

20世纪90年代,台式婚纱摄影开始风靡全国。摄影师黄沫华告诉记者,80年代的结婚照一般只拍五六张,而台湾影楼进来后带来了套系的概念。从婚纱、妆容、背景到姿势,台式婚纱照更符合求新、求美、求异的年轻人的喜好。

淮海路上,台湾影楼一家家地开张,而国营照相馆的生意一天不如一天。

1996年,人民照相馆搬离,受到台式婚纱摄影的冲击,东方照相馆、万象照相馆、蝶来照相馆相继因为经营不善,被并入人民照相馆。

在20世纪80年代,婚纱照在本质上更多是一种仪式感的表达,而到了90年代,婚纱摄影开始以一种商业化的形式出现在大众面前。十年间,婚纱摄影从一种奢侈品成为结婚必需品。

对此,黄沫华可以说很有发言权。80年代他是人民照相馆的摄影师,90年代他先后在两家台湾影楼工作过。

他回忆,随着时代的变化,流行元素也在不断更替,大众审美的改变影响着摄影风格。这一时期,就连婚纱影楼的名字也颇具艺术感,如“维纳斯”“巴黎婚纱”“伊里莎白”等。

得益于产品的包装、营销手段的层出不穷,婚纱照的价格也在大幅高涨。黄沫华的收入在这时实现了成倍的增长,从原来的几百元增加到几千元,然而工资增长的同时,也给他带来了困惑。他不知道一张好照片的标准是什么了。

20世纪80年代,西式婚纱摄影氛围的营造主要依靠西装、婚纱、珍珠项链、塑料鲜花、西式客厅、西式旋转楼梯等元素。新人仅略施妆容,照片讲究真实本色。

“原来我们的婚纱照十分讲究用光,即使是在黑白照片中,也可以通过不同的灰度表现出人物的细腻和立体感。”黄沫华介绍说,台湾影楼都采用大平光,将人物拍得雪白,远离人们的真实面貌,给人一种失真的“唯美”感。

黄沫华讲了一个故事:当年有新人将拍好的婚纱照拿回家,摆了好几天才觉得不太对劲,原来照片拿错了,里面的主人公根本不是自己。

“我们认为的废片在这里成为一张好照片。”黄沫华觉得,能不能将照片卖出去变成了评价照片好坏的唯一标准,过度的妆容造型和产品包装的台式婚纱照成为当时的主流审美。

王伯杰告诉记者,当时摄影界对于台式婚纱照的用光手法的批评之声不断。但不可否认的是,照片的“唯美”“梦幻”风格赢得了年轻人的芳心。

一篇题为《20世纪中国结婚照视觉分析》的论文把这种审美称为“瓷娃娃”:“大部分照片都以青春、浪漫、爱情为主题,女性常常是其中的主角。青春主题紧跟时尚,造型与时尚杂志密不可分,类似于今天的时尚写真。浪漫爱情主题的叙事多借鉴爱情电影中的经典场景,人物被‘梦幻’成了时尚明星。”

同时,婚纱照逐渐从照相簿中走出来。开始悬挂于卧室或客厅之中,照片的尺寸也被越放越大——从最初的10几寸,到30、40寸。放大的结婚照取代了原来的年画、挂历、领袖像,成为家居悬挂物中当仁不让的中心,是人们追求小家庭幸福生活的隐喻。

追求个性化表达

进入21世纪,台式影楼的风光逐渐消退。人们的审美悄然发生着变化,真实、自然的拍摄风格重新受到追捧。

年轻人厌倦了程序化、流水线式的拍照模式。相较于千篇一律的背景、统一的摆拍,人们更追求个性化的表达。

同时,摄影技术的发展客观上给婚纱摄影行业的创新提供了条件。绿色军装风、民国风、摩登复古风、青春个性风、电影剧情风等主题不断被开发出来。拍摄的场地也不再局限于室内,开始转到户外大自然实景拍摄,甚至开发出了水下婚纱照、空中婚纱照。

一时间,夏雨和袁泉拍摄的青春个性婚纱照,陈小春和应采儿拍摄的绿色军装照,孙俪和邓超的搞怪照,都成为人们效仿的对象。

婚照所表达的主题,已经从过去的家庭建立,转变为对青春爱情的永恒纪念。为了“一生一拍一次”的结婚照,年轻人花费得更多。

根据前瞻产业研究院发布的《2018-2023年中国婚纱摄影行业市场前瞻与投资战略规划分析报告》,目前约有81.82%的新人会选择拍摄婚纱摄影。近五年,国内婚纱摄影的平均消费逐年提高,2017年国内婚纱摄影的平均消费大约为6400元,创历史新高。

新人在婚照上消费更高的同时,也走得更远,他们已经不满足于停留在国内。去国外“旅拍”,是时下年轻人的一个新风尚。

“90后”姑娘宋景雯(化名)的婚纱照是去日本旅拍的。虽然价格不菲,但宋景雯告诉记者,她非常享受旅拍的过程,觉得是一段美好的体验。

相较于过去看重婚纱影楼的品牌,现在的年轻人更愿意为自己喜欢的摄影师买单。宋景雯的日本旅拍并没有选择传统的婚纱影楼,而是选择了一位独立摄影师。“我几年前还没有恋爱时,就看到了她拍的婚纱照,风格我非常喜欢,当时我就想,如果我结婚一定要找她拍。”

不是年轻人的专利

年轻人对个性化、风格化的追求,让主张个性婚纱摄影的摄影工作室逐渐被人们认可。从婚纱影楼到摄影工作室、独立摄影师,新人在婚纱照的选择范围上变得更加多元。而传统照相馆在婚纱照方面的业务不断被压缩,甚至消失。

人民照相馆是目前唯一的国营照相馆。2000年后,人民照相馆一度几乎接不到拍摄的业务,只能给影楼做一些后期冲印业务。

2012年,一个电话给照相馆带来了转机。一位老阿姨不停追问:“你是人民照相馆吗?你把以前的地址报给我听。人民照相馆以前叫什么名字?”当工作人员说出“乔奇照相馆”和“乔士照相馆”这两个曾用名后,她兴奋地说:“终于找到你们了!”

打电话的老阿姨是一位90多岁高龄的旅美华侨。40年前,他们全家在人民照相馆拍过全家福,她自己的银婚照和金婚照也都是在人民照相馆拍的。这次回国,她想找人民照相馆再拍一张全家福。几经打听,她才找到人民照相馆的电话,最终全家27个人顺利拍摄全家福。

这件事让人民照相馆看到了转型的希望。“我们当时做了一个活动,就是面向全社会征集25年前在人民照相馆拍过婚纱照的客人。只要拿着当年的照片来,我们就给免费重拍。”黄沫华说,这一活动当年很轰动,一下子报名了1400多对。

照片,可以定格一个个幸福瞬间。新人通过婚纱照留存美好爱情,中老年希望通过结婚纪念照、全家福珍藏温暖亲情。“现在的影楼都是针对年轻人,中老年人想拍纪念照根本没有地方可以去。”黄沫华说,这一现状让人民照相馆找准了定位,不去和影楼、工作室抢婚纱照的生意,而是要发挥自己在人像摄影上的技术优势,拍摄全家福、单人照、结婚纪念照。

现在,人民照相馆的元气正在慢慢恢复。

郭金荣说,展览的名字定为“婚照”而非“婚纱照”,经过了他们的反复考量。婚照,是男女双方为婚姻确定(结婚,旧时的订婚)、夫妻关系(金婚、银婚等)以及个人和双方生活标志(生日、纪念日等)拍摄的纪念照。

照相馆,见证了每个人的幸福时刻。虽然时代在变,数码相机在不断普及,对于人生最重要标志的结婚照、婚姻纪念照,大家依旧选择去照相馆拍摄。40年来,服装、道具、发型、妆面、神态,背景、摆设,婚照的流行元素不知更替了多少次,但一张张照片记录下的每个人对爱情、亲情的渴望和对家庭、子女的期许,未曾改变。

需四季搭配,春暖花开时,最好是暖色调的,比如说红色的古装,但也因人的性格与身材而定,如果女人适宜摩登打扮,就不要强求,小小的搭配失误,会造成很大败笔,显现不出她的冷艳与美。

而体态轻盈,面代桃花色的女人面容丰满,可以给她配上唐装,更显得温婉与婵娟。

到了夏天,为了与绿形成反差,就不要太过古典,可以配上冷色调常用的白色,无论何种性格与身材的女人都可匹配这种沌淨的颜色。化妆的浓淡与白色的婚纱要适宜,不能造成冲突。淡雅适宜。

秋天的婚纱照,在色调上就比较随意,选择性更广,略微繁索也不为过,无需简洁,或浓装或淡抹,比较中和,古典,欧式风格均可。

冬天的婚纱照,最好用暖色调的,但也根据各个地域气候而定,因为婚纱照记载了一个女人的一个幸福的季节,它是真实的人生记录,不要让新人有时空的错觉感,到多少年以后看见它依然会想起真实的那个時刻。

原创文章,作者:小海棠,如若转载,请注明出处:http://www.kdhaitang.com/baike/7589.html

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