草书有广义和狭义。狭义的，即作为一种特定的字体。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。特点是结构简省、笔画连绵。
广义的，不论时代，凡写得潦草的字，都可以算草书。所以不拘泥于这个喜字一定要长什么样。
广义的草书
是指草写的书体。它包括两种情况：一是在文字不统一的远古时代，自然不会有统一规范的草书，那时出现的潦草的字，就属于广义的草书；二是在文字统一后，在应急的情况下，或者是在起草文书稿件、记录他人谈话时，行笔快捷，笔画连带、省略，信手写的不规范的潦草的字，这种潦草的字很难用于交流，隔久了甚至连写字的人也难以识别，这种潦草的字就属于广义的草书。
为了便捷书写，经过漫长的约定俗成的过程，尤其是在篆书向隶书转化的时期，民间流行的草字的数量逐渐增多，写法逐渐统一，经过由量变到质变的过程，终于产生了具有法度的草书，那便是章草，之后进一步发展成今草，狭意的草书就是指章草和今草。
自章草起草法就基本形成了，约定俗成的草法既具有法度的规范性，又具有很大的灵活性，其基本内容包括以下三个方面：一是草书是笔画省略，结构简便的书体。二是草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。三是草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。
喜字的草书怎么写才好看呢？，关键在于书写者的功夫如何，功夫到了，落笔就是一个好字。如这些“喜”字，可以说字字精彩，字字若珠似玉。
从字例可以看出一个明显的特点，就是多采取的竖长短结构处理，也有近似三角形的处理方法的，如李怀琳的这个草字。
在就是重心和疏密虚实的处理要到位。重无论上下部分如何错落有致，但不能失去重心。如徐伯清的“喜”字。王宠的喜写得最工稳，可以是以楷法写草书。
在疏密虚实的处理上如下图中的几个字 处理的非常巧妙。
潘受到草书“喜”字采取了左连带和下部左右分开的处理方法。但空间处理和谐生动。而詹景凤的“喜”字却把空间给了下部的中间位置，可谓别开生面。
王羲之的“喜”基本上采取的横向笔画之间空间均分的处理，为避免字形的呆板，王羲之把字形的左右方面采取的变化处理，左实右虚，上偏左下偏右的技法。加上整个字形非常峻峭挺拔，如危崖峭壁，险而不到，又如高山云松巍峨耸立最见精神。
喜字草书，古人有多种不同风格的写法，要想把“喜”字草书写好，还是先师古，后形成自己的个性。我认为。
上图中的草书“喜”字，都是出自古今书法大家之手，值得学习！特别是王羲之写的草书喜字，六个字均有变化，无一雷同。
王羲之写的草书喜字，的用笔老辣，流畅生动，法度严谨，可谓是字字精彩！
上图中的草书喜字写的也很有特点，均可参考学之。董其昌写的两个草书喜字，用笔和结字着实有点味道 ……
上图中的九个草书喜字的写法，李怀琳写的两个更具个性。
总之，喜字草书的写法还是比较丰富的，无论学习谁的都可以。
学习草书，师古以后怎么办？
学习草书，师古以后可尝试融入自己的个性，其比例应为：七分古意，三分个性。这样就可以形成自己的书法风格了。
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